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中国山水画中的斧劈皴、卷云皴等技法常被认为是宋代画家在“外师造化”中所得，殊不知早在盛唐时期就已初步形成了各自的雏形。盛唐时期敦煌壁画中的山水树石皆呈现出了细密臻丽的写实化发展趋势，既有“高低秀丽”的山脉体势，又有“石文似裂”的山石质感。虽然这些凸显山石质感的表现性笔法并非严格意义上的“皴法”，但至少可以看作是一种能对后世产生一定奠基作用的“术”。正如荆浩《笔法记》所云：“画者，画也。度物象而取其真。若不知术，苟似，可也，图真，不可及也。”盛唐敦煌壁画中的山石皴染之“术”虽与《笔法记》所说的笔墨之“术”不完全一样，但二者在追求“取其质”与“图真”的道路上是殊途同归的。
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美术观察
Year： 2022
Issue： 06
Volume： 2
Page： 71-72
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