在古丝绸之路上引进的外来乐器“乌德”及其音乐,一直是丝绸之路上的一条独特靓丽的风景线.随着外来乐器中原“本土化”的进程,乐器本身发生了很大的变化,其演奏姿势与方法也发生了很大的变化.从它一个小小的侧面,折射出各国人民相互文化交流的需求性和必要性.在漫长的丝绸之路旅途上,胡人们携带着古波斯的乐器之王——“鸟德”,骑在马背或驼背上尽情地演奏;又在休憩之余围在篝火旁,夜光杯里斟满了葡萄美酒,曲项琵琶助兴歌舞.南北朝以来中国人也开始接受了这种乐器,不仅在丝绸之路上演奏它,而且被引入宫廷成为乐队的主奏乐器.尤其是宋代以后乐器入乡随俗不断发生一系列的变化,致使约在明代中、后期古波斯的“鸟德”蜕变为中国的“琵琶”.这样,不仅乐器本身发生了质的变化,而且伴随一种中国式乐器的产生,更形成了一种自立于世界之林的,独一无二用指甲面触弦发声的演奏技法.